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07
Dior 팔레트
파리지앵 블루, 롱샴 그린
“컬러는 변화해야 합니다. 하늘이 늘 파랗다면 그 아름다움을 알지 못했을 것입니다. 하늘을 아름답게 만드는 것은 구름, 그리고 끊임없이 변하는 그 풍경입니다.”
전쟁이 끝난 후, 색채를 둘러싼 시각 문화는 중대한 변화를 겪었습니다. 생생한 컬러 표현력으로 높이 평가받은 코다크롬과 엑타크롬 필름이 널리 보급되면서, 잡지들은 점차 삽화에서 컬러 사진으로 전환하였고, 이는 패션에서 색채를 다루는 방식에 변화를 일으켰습니다.
Christian Dior은 첫 번째 컬렉션에서 ‘파리지앵 블루’, ‘로열 카키’, ‘롱샴 그린’과 같이 1947 봄-여름 시즌을 지배하는 ‘은은한 색조’와 ‘매혹적인 톤’을 지정했습니다. 1956년 회고록에서 “저는 패션과 여성에게서 컬러의 매력과 아름다움을 빼앗고 싶지는 않지만, 블랙이나 화이트로만 전체 컬렉션을 완벽하게 디자인하고 제 모든 아이디어를 만족스럽게 표현할 수 있었습니다.”라고 회고록에서 말했습니다.
빅토르 그랑피에르가 장식한 30 Avenue Montaigne의 다소 차분한 프리젠테이션 살롱은 이와 대조를 이룹니다. 화이트와 펄 그레이는 Christian Dior이 특히 사랑했던 네오 루이 16세 스타일의 매우 ‘파리다운’ 색조로, 룩이 돋보이도록 돕는 중립적인 배경을 만들어냈습니다.
바 수트를 입은 르네, 1947 봄-여름 오뜨 꾸뛰르 컬렉션. 사진: 윌리 메이왈드, 1955년.
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08
Dior의 골드
07
Dior 팔레트
파리지앵 블루, 롱샴 그린
“컬러는 변화해야 합니다. 하늘이 늘 파랗다면 그 아름다움을 알지 못했을 것입니다. 하늘을 아름답게 만드는 것은 구름, 그리고 끊임없이 변하는 그 풍경입니다.”
전쟁이 끝난 후, 색채를 둘러싼 시각 문화는 중대한 변화를 겪었습니다. 생생한 컬러 표현력으로 높이 평가받은 코다크롬과 엑타크롬 필름이 널리 보급되면서, 잡지들은 점차 삽화에서 컬러 사진으로 전환하였고, 이는 패션에서 색채를 다루는 방식에 변화를 일으켰습니다.
Christian Dior은 첫 번째 컬렉션에서 ‘파리지앵 블루’, ‘로열 카키’, ‘롱샴 그린’과 같이 1947 봄-여름 시즌을 지배하는 ‘은은한 색조’와 ‘매혹적인 톤’을 지정했습니다. 1956년 회고록에서 “저는 패션과 여성에게서 컬러의 매력과 아름다움을 빼앗고 싶지는 않지만, 블랙이나 화이트로만 전체 컬렉션을 완벽하게 디자인하고 제 모든 아이디어를 만족스럽게 표현할 수 있었습니다.”라고 회고록에서 말했습니다.
빅토르 그랑피에르가 장식한 30 Avenue Montaigne의 다소 차분한 프리젠테이션 살롱은 이와 대조를 이룹니다. 화이트와 펄 그레이는 Christian Dior이 특히 사랑했던 네오 루이 16세 스타일의 매우 ‘파리다운’ 색조로, 룩이 돋보이도록 돕는 중립적인 배경을 만들어냈습니다.
바 수트를 입은 르네, 1947 봄-여름 오뜨 꾸뛰르 컬렉션. 사진: 윌리 메이왈드, 1955년.