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09
드레스의 건축적 구조
1947년 아뜰리에 3개로 시작한 디올 하우스는 1953년에는 28개까지 늘어났으며, 각각 20~40명의 직원이 근무했습니다.
“나는 건축가가 되고 싶었고, 디자이너가 된 지금도 건축의 법칙과 원리를 따르려고 합니다. 드레스는 패브릭의 올에 따라 구축되는 것입니다. 이것이 꾸뛰르의 비밀이기도 하며, 바로 건축의 첫 번째 법칙, 중력을 따르는 것입니다.”
스케치가 최종 룩으로 완성되기까지는 여러 차례의 피팅이 필요했고, 당시 하나의 컬렉션을 완벽하게 만들기 위해 패턴 테스트에 9,000m의 패브릭과 35km의 투왈이 사용되었습니다. 성공적인 작품이 되기 위해서는, 옷의 재단과 봉제가 잘 되어야 합니다. “진짜 중요한 일은 재단하고, 바느질하고, 피팅을 하고, 자수를 놓는 모든 핸드가 내가 느낀 것을 온전히 표현해내도록 하는 것입니다.”라고 Christian Dior은 설명했습니다.
Christian Dior은 ‘구조적인’ 드레스를 만들고자 했기 때문에 처음부터 퍼케일이나 태피터로 원단에 안감을 대고, 밑단에는 코튼 캔버스를 덧대어 룩에 더 단단한 형태와 존재감을 부여했습니다. 마르그리트 카레의 지휘하에 아뜰리에는 ‘디올 핸드’라 불리게 될 기술들을 되살리거나 새롭게 고안했으며, 이는 매 시즌 새로운 실루엣이 더해질 때마다 한층 정교해졌습니다. 이 기술들은 이후 Dior을 이어온 크리에이티브 디렉터들에 의해 오늘날까지도 고스란히 계승되고 있습니다.
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드레스의 건축적 구조
1947년 아뜰리에 3개로 시작한 디올 하우스는 1953년에는 28개까지 늘어났으며, 각각 20~40명의 직원이 근무했습니다.
“나는 건축가가 되고 싶었고, 디자이너가 된 지금도 건축의 법칙과 원리를 따르려고 합니다. 드레스는 패브릭의 올에 따라 구축되는 것입니다. 이것이 꾸뛰르의 비밀이기도 하며, 바로 건축의 첫 번째 법칙, 중력을 따르는 것입니다.”
스케치가 최종 룩으로 완성되기까지는 여러 차례의 피팅이 필요했고, 당시 하나의 컬렉션을 완벽하게 만들기 위해 패턴 테스트에 9,000m의 패브릭과 35km의 투왈이 사용되었습니다. 성공적인 작품이 되기 위해서는, 옷의 재단과 봉제가 잘 되어야 합니다. “진짜 중요한 일은 재단하고, 바느질하고, 피팅을 하고, 자수를 놓는 모든 핸드가 내가 느낀 것을 온전히 표현해내도록 하는 것입니다.”라고 Christian Dior은 설명했습니다.
Christian Dior은 ‘구조적인’ 드레스를 만들고자 했기 때문에 처음부터 퍼케일이나 태피터로 원단에 안감을 대고, 밑단에는 코튼 캔버스를 덧대어 룩에 더 단단한 형태와 존재감을 부여했습니다. 마르그리트 카레의 지휘하에 아뜰리에는 ‘디올 핸드’라 불리게 될 기술들을 되살리거나 새롭게 고안했으며, 이는 매 시즌 새로운 실루엣이 더해질 때마다 한층 정교해졌습니다. 이 기술들은 이후 Dior을 이어온 크리에이티브 디렉터들에 의해 오늘날까지도 고스란히 계승되고 있습니다.